Gary Wilmes e Tatiana Maslany em Mary Page Marlowe.Joan Marcus Sinto falta dos velhos Tracy Letts, os malvados e malucos Letts, que nos fizeram sair com assassinos em série, drogados e malucos conspiradores, que invadiram a Broadway com um choque familiar polpudo ( Agosto: Condado de Osage ) que estava se divertindo muito macabro para se preocupar em ser profundo. Letts era - é, espero - o tipo de dramaturgo que conhece seu O'Neill e Williams, mas realmente amamentou Shepard, ou melhor, Tarantino e Lynch. Perdoe minha lamentação nostálgica, mas no alto conceito, baixo drama Mary Page Marlowe ele está escrevendo como um graduado do MFA tentando entrar no Manhattan Theatre Club. O que aconteceu com o menino mau do passado?
Eu sei: Letts cresceu. O mesmo acontece com o assunto do título da nova peça, que estreou no Steppenwolf de Chicago em 2016. Mary Page Marlowe é um estudo de personagem como um quebra-cabeça. Pegue uma caixa de fotos de um estranho, embaralhe-as e aí está a sua dramaturgia. Letts até inclui coisas irônicas, como a explicação de Mary de por que ela gosta de ser contadora de impostos. Ela gosta de examinar os recibos porque é como trabalhar um quebra-cabeça e colocar as peças no lugar - e às vezes tudo se junta. Todos os números somam. Sim, entendemos.
Quando conhecemos Mary, ela tem 40 anos (interpretada com uma miséria fervilhante pela maravilhosa Susan Pourfar), à beira do divórcio e se muda para Kentucky - notícia de que ela dá a notícia aos filhos em um restaurante. Sua filha adolescente (Kayli Carter) fica horrorizada e o filho mais novo fica enervantemente em branco. Conforme os próximos 90 minutos se desenrolam, aprenderemos que Mary (e seus filhos) tem uma grande quantidade de infelicidade por trás dela e chegando ao fim da curva.
A próxima cena volta aos dias alegres de Mary na faculdade (Emma Geer como miscigenada Mary) com amigas lendo cartas de tarô. A vinheta depois disso a mostra em aconchegantes anos de aposentadoria com um terceiro marido, com a idosa Mary (suave Blair Brown) descobrindo que ela finalmente está livre para deixar as fronteiras do estado após um crime não especificado. Espere: um crime? Antes que tenhamos tempo para adivinhar, conhecemos Mary na casa dos vinte anos (Tatiana Maslany), em terapia, mas incapaz de parar de trair seu marido. Ah, então sua traição leva ao crime? O que Letts está fazendo é tecnicamente legal. Amarelando ao longo de décadas, ele está controlando o fluxo de informações e alimentando nosso crescente interesse em ver a mulher por completo.
Pelo menos, essa é a teoria. Na prática, a produção excessivamente complicada e as limitações estruturais da diretora Lila Neugebauer diminuem constantemente nosso investimento em Mary. Aqui está o resumo, que coloquei em ordem cronológica: o pai é um veterinário bêbado da Segunda Guerra Mundial, a mãe é um bêbado, lar desfeito, casamento, filhos, adultério em série, alcoolismo, filho torna-se um viciado, casamentos múltiplos, DUI que quase mata uma pessoa , prisão, velhice e morte (provavelmente câncer). Tanta alegria e tragédia não deveriam tornar a visão tão enfadonha. E ainda, quando seu herói é uma cifra passiva, é. 
Grace Gummer e Mia Sinclair Jenness em Mary Page Marlowe.Joan Marcus
Alguns desses problemas poderiam ter sido mitigados na preparação. São 18 atores nesta produção, a maioria deles aparecendo em uma única cena cada. Agora, tenho certeza de que muitos estão ganhando tempo de qualidade Candy Crush Saga, mas é um desperdício e irritante usar tantos atores para tão pouca ação. Fundição dupla e tripla poderia ter adicionado coerência e ressonância. E quando você tem performers tão excelentes como Pourfar, Brown e Maslany, você deve dar a eles mais do que algumas cenas para estimular seu pequeno exercício de escrita.
A produção física é uma superfície inclinada de azulejos de duas camadas (projetada por Laura Jellinek), com móveis deslizando para dentro e para fora, mas não comunica muito além de altos e baixos. Um tableau musical tardio (composto por Bray Poor), dá algum alívio sonoro da monotonia do diálogo de duas pessoas, mas também sugere que todo o projeto pode ser melhor como um ciclo de canções.
Letts é um escritor habilidoso demais para que cenas e passagens individuais não brilhem isoladamente, mas o todo deixa você insatisfeito. É uma pena, porque Mary Page Marlowe A estrutura filosófica de trás tem potencial: nenhuma pessoa ou força controla nosso destino, e nos consideramos integrados, mas desempenhamos muitos papéis ao longo da vida. Suponho que você poderia dar a Letts o crédito por um experimento que nunca teria sucesso. Ele está escrevendo uma protagonista que é passiva e fragmentada, uma pequena participante de sua própria história. Sempre achei que era uma pessoa mais forte, admite Mary em meio às lágrimas, desmoronando no chão. É um momento poderoso em uma peça temperada com eles, mas só faz você desejar que houvesse mais clímax, mais motivos para torcer por Mary. Suprimindo o prazer dramático para enfatizar a aleatoriedade caótica da vida, Letts conseguiu algo, mas não tenho certeza se valeu a pena.
