Infelizmente, a icônica revista de sátira está encerrando sua tiragem de 67 anos em agosto.Elizabeth W. Kearley / Getty Images Mad falou comigo antes mesmo que eu percebesse que estava falando comigo, disse Joe Raiola , um homem que passou 33 anos como escritor e editor da revista Mad. As crianças geralmente entendem que as pessoas estão cheias de merda ... Mad confirmou tudo o que eu estava pensando, mas não diria a ninguém: Todo mundo está falando merda - e você não pode confiar em ninguém.
Crescendo em Staten Island, Raiola comprou pela primeira vez um exemplar de Mad quando tinha 10 anos. Inatamente, ele sabia que havia encontrado uma alma gêmea a partir da atitude e do ethos da mensagem motriz da revista: Sempre questione a autoridade.
Isso foi esclarecedor para mim, Raiola explicou. Eu digeri a voz Mad.
Raiola nasceu em 1955, mesmo ano em que Mad virou revista (começou como história em quadrinhos em 1952). Ele cresceu em uma dieta satírica constante da gangue usual de idiotas - Don Martin, Spy vs. Spy, The Lighter Side of, de Dave Berg, e especialmente as paródias de música de Frank Jacobs , que abriu caminho para influenciar Weird Al Yankovic.
Infelizmente, a icônica revista de sátira está encerrando sua tiragem de 67 anos em agosto. Foi. Desaparecido. Não mais. Mas o Mad vai viver como influenciou todas as forças cômicas que já zombaram da autoridade, de Os Simpsons e a cebola para Howard Stern , Judd Apatow e Stephen Colbert . Crítico de filmes Roger Ebert uma vez explicou como Mad tinha ampliado seus horizontes e aberto sua mente para a realidade da produção de filmes. Diretor Terry Gilliam escreveu: Mad tornou-se a Bíblia para mim e para toda a minha geração. A poetisa punk Patti Smith disse certa vez: Depois de Mad, as drogas não eram nada.
A voz do Mad é uma grande parte da nossa cultura, disse Raiola. A revista pode morrer, mas a voz Louca certamente não.
Raiola inicialmente não começou a trabalhar para Mad; ele começou sua carreira de comédia escrevendo em National Lampoon revista. Mas em 1985, Fortuna deu uma volta por Raiola. Depois de ver um anúncio em The Village Voice que disse que Mad estava procurando escritores, ele e seu parceiro de escrita, Charlie Kadau, enviaram algum material e foram contratados imediatamente pela lendária editora Mad William Gaines .
Estávamos no lugar certo na hora certa, lembrou Raiola. A loucura era um lugar difícil de invadir naquela época.
Raiola nunca esquecerá seu primeiro encontro com Gaines, um personagem mítico que personificava tudo o que Mad era: Ele nos disse: 'Ouvi de Nick e John [editores Mad] que vocês são muito talentosos ... Não acredito neles. ' Gaines disse, gostaria de lhe oferecer um emprego e proponho pagar-lhe o mínimo possível.
Mad é o único lugar na América onde se você trabalha lá e amadurece, você é demitido, afirmou Raiola. Eu nunca fui despedido. Na verdade, fui promovido.
E trabalhar nos escritórios da Mad - na 485 Madison Avenue - tinha vantagens como intervalos de 90 minutos para o almoço. (Gaines acreditava firmemente que o intervalo de 60 minutos para o almoço não era tempo suficiente, explicou Raiola.) Embora Gaines fosse conhecido como um pão-duro, ele viraria a conta e pagaria por toda a equipe do Mad, até mesmo freelancers, para ir em uma viagem anual ao exterior para que todos possam se relacionar.
Isso solidificou Gaines como o ícone absoluto, uma editora maluca clássica, disse Raiola. Quem mais faria isso? Ninguém. Ele era totalmente adorável, totalmente teimoso. Irracional. Ele era a pessoa mais insalubre que já conheci. E a pessoa mais feliz que já conheci. Ele viveu a vida completamente em seus próprios termos.
O que Raiola amava em Gaines era que ele nunca permitia que Mad se curvasse à pressão corporativa na esperança de ditar o conteúdo subversivo de suas páginas.
Ninguém disse a ele o que fazer porque ninguém sabia como ele fazia o que fazia, disse Raiola. O que ele fez foi absolutamente extraordinário e ninguém nunca tinha visto nada parecido. 
O editor William Gaines lê um exemplar da revista Mad.Jacques M. Chenet / CORBIS / Corbis via Getty Images
Mad and Gaines criaram um léxico cultural: uma revista com uma voz satírica revolucionária que vendeu dois milhões e meio de cópias no auge - sem publicidade, disse Raiola. Gaines estava completamente distorcido em sua maneira de fazer negócios e por quaisquer padrões convencionais, ele deveria ter falhado miseravelmente. Exceto que ele não fez.
Só podemos imaginar como as reuniões editoriais da revista Mad devem ter sido um playground cômico; ideias quicando nas paredes como pratos de espaguete induzido por blecch.
Você não poderia encontrar um lugar menos politicamente correto do que a sala dos escritores do Mad, disse Raiola. Foi vulgar. Foi por cima. Estávamos continuamente inventando piadas e material que nunca poderíamos colocar na revista. Mas esse processo levaria inevitavelmente a material pontiagudo. Isso foi ótimo no Mad. E esse processo realmente nos serviu bem.
Eu não sei a probabilidade de um processo como esse acontecer na era atual em que vivemos, mas cara, nós nos divertimos, acrescentou Raiola. Certamente fizemos um ao outro rir muito.
Claro, Mad costumava ser rude, de mau gosto e infantil, mas sua ideologia da comédia nunca foi para atingir os alvos; a equipe evitou o que chamavam de humor de vítima.
Qual é a graça de zombar de pessoas que têm câncer, estão doentes ou que morreram em um desastre natural? disse Raiola. Isso era como nossa regra interna.
Palavrões absolutos também nunca foram encontrados nas páginas da revista. Suponho que poderíamos ter usado 'porra de merda' em Mad - se realmente quiséssemos - mas você sabe, essa foi uma escolha editorial que fizemos. Optamos por não ir, ir lá, explicou Raiola.
Ainda assim, Mad teve seu quinhão de controvérsias ao longo dos anos. Raiola lembrou de Maomé em uma história de panqueca, que envolveu a única vez que Maomé apareceu nas páginas de Mad - em uma peça que Raiola escreveu chamada: Outras imagens religiosas e alimentos disponíveis atualmente no Ebay .
Tínhamos Maomé na panqueca e era baseado na Virgem Maria e no sanduíche de queijo grelhado, Raiola explicou, observando como o profeta era usado apenas como uma das muitas imagens religiosas encontradas na comida.
A peça foi publicada na época do Controvérsia sobre desenhos animados de Muhammad dinamarquês que gerou protestos e tumultos. Depois que a história foi veiculada, os escritórios da Mad receberam uma ligação de um homem furioso no Paquistão, que não ameaçou diretamente a equipe, mas estava profundamente chateado e ofendido. Cara, isso não foi divertido, Raiola lembrou. Quer dizer, nós rimos, mas provavelmente não deveríamos estar rindo. Você nunca pensou que entrar no negócio de fazer Mad seria colocar sua vida nas mãos.
Não totalmente irreal, o que realmente impactou a equipe de Mad foi o rescaldo do Charlie hebdo filmagem , em que 12 pessoas foram mortas depois que a revista satírica francesa publicou charges controversas de Maomé. A equipe de Mad pensou, ei, poderíamos ter sido nós, o que resultou em segurança extra em seus escritórios.
Mad ainda conseguiu irritar outros grupos religiosos ao longo dos anos. A Igreja Católica se ofendeu com um cartoon que fez comentários sobre os processos de milhões de dólares movidos contra padres que molestam crianças.
Eles acusaram Mad de um padrão de abuso - essa foi a frase real que eles usaram, disse Raiola. Você consegue imaginar isso? A Igreja Católica, a Liga Católica acusando Mad de um padrão de abuso.
A Liga Católica divulgou um comunicado à imprensa afirmando que eles estavam sendo repetidamente vitimados por Mad ao retratar os padres como molestadores de crianças. Isso sempre significou que estávamos no caminho certo, comentou Raiola. 
O redator e editor da revista Mad Joe Raiola fala ao lado da colaboradora Teresa Burns na New York Comic Con em 6 de outubro de 2017.Bryan Bedder / Getty Images para Mad Magazine
Enquanto isso, outras entidades clamavam para serem ridicularizadas nas páginas da revista Mad. Inicialmente, os estúdios de cinema não queriam que seus filmes fossem parodiados por Mad - até que se tornou um sinal de sucesso conseguir o envio da publicação. Então, o publicitário do filme iria realmente abordar Mad e enviar kits de imprensa para seus escritores e editores.
Basicamente, eles diziam: ‘por favor, tire sarro do nosso filme’, lembrou Raiola.
Nada era proibido nos primeiros dias de Mad, já que a revista zombava tanto de republicanos quanto de hippies.
A voz de Mad nos anos 60 era um pouco quadrada de alguma forma, explicou Raiola. Era quadrado e único ao mesmo tempo.
O ethos de Mad era totalmente contra e franco sobre a guerra do Vietnã, bem como anti-Nixon, o que estava perfeitamente alinhado com a contracultura. Mas Mad também era antidrogas e isso não era consistente com a contracultura, disse Raiola.
Ainda assim, isso não significa que a contracultura dos anos 60 não amou Mad.
Em um foto icônica de Jimi Hendrix , ele está penteando o cabelo enquanto lê um exemplar da revista Mad, edição nº 113 para ser mais preciso. A foto é tão cativante; Eu gostaria de pensar que quando Hendrix tocou sua versão de O hino nacional em Woodstock, ele estava fazendo sua interpretação da música para a revista Mad - zombando de autoridade.
Os editores do Mad não podiam falar muito sobre o Cream ou Crosby Stills e Nash ou o Strawberry Alarm Clock, disse Raiola. Eles eram caras do Tin Pan Alley. Havia caras mais velhos.
Claro, mas os colaboradores de Mad eram um bando louco e único de personagens interessantes com origens diversas.
Antes de ingressar no Mad, cartunista Don Martin , na verdade projetou a arte da capa do álbum de Miles Davis de 1953, Milhas com chifres . O cartunista cubano Antonio Prohías fugiu para Miami em 1960 com medo de ser preso pelo regime de Castro, que o acusou de ser um espião da CIA. Prohías continuou a fazer uma carreira lendária com suas acusações de espião Fidel com o desenho, Spy vs. Spy - que era essencialmente sobre a futilidade e a insanidade da guerra.
Ele estava irritando Fidel, disse Raiola. Foi para a Flórida, foi até o escritório da Mad e lançou ' Espião vs. Espião . '
Outro imigrante que ganhou destaque nas páginas de Mad foi o cartunista Sergio Aragonés , que, em 1962, fez a jornada do México a Nova York em busca de trabalho. Por ter um domínio precário do inglês, Aragonés pediu que Prohías estivesse presente em seu encontro em Mad, o que se revelou um erro; Prohías sabia ainda menos inglês do que ele.
O personagem mais louco de Mad, no entanto, tem que ser o mascote da revista, Alfred E. Neuman. Houve rumores de que o garoto da capa com orelhas de elefante foi modelado após o Príncipe Charles. Na verdade, foi tirado de um anúncio de 1910, em Topeka, Kansas, para Painless Romine, uma dentista. 
A participante Judith Hawkins posa ao lado de uma exibição no estande da revista Mad na Comic-Con Preview Night em 20 de julho de 2016 em San Diego, Califórnia.Daniel Knighton / FilmMagic
Talvez uma das figuras mais adoradas e criativas da Mad tenha sido Al Jaffee, que, desde 1964, criou o hilariante verso dobrável - desenhado como uma resposta aos dobráveis centrais dobráveis da Playboy. Jaffee, que agora tem 98 anos, mora em Nova York e costumava aparecer nos escritórios do Mad. Ainda em 2017, ele entregaria em mãos cada nova dobra de capa traseira mensal.
Haveria uma revelação do fold-in, disse Raiola, Sempre amávamos quando Al aparecia. Al era o tipo de cara que receberia aplausos apenas por entrar em uma sala.
Com Trump agora na Casa Branca, parece que esta deveria ser mais uma era de ouro para Mad zombar dos poderes constituídos - com outro forte grito de guerra para questionar a autoridade.
Mad nunca foi mais político e nunca foi mais politicamente aguçado do que na campanha de 2016, disse Raiola. Pedra rolando nos chamou de a melhor revista de sátira política do país. Este é um ótimo momento para o humor louco.
Então, o que derrubou Mad no final?
Infelizmente, não é um bom momento para humor impresso. Mad está desaparecendo das bancas. Certo, disse Raiola. Bem, as bancas estão desaparecendo ...
O que Raiola conclui sobre seus 33 anos de trabalho para a Mad e seu impacto em nosso zeitgeist cultural? Louco é uma mentalidade; é uma lente através da qual se vê o mundo, explicou ele. Tive a sorte de herdar a tradição, a voz e ajudar a torná-la minha.
Verdade, essa é a linhagem do que todos os editores de Mad fizeram desde os primeiros dias de Harvey Kurtzman e Al Feldstein em diante - guiados pela visão subversiva do gênio enlouquecido William Gaines.
Tivemos a sorte de ter a oportunidade de receber esta grande voz satírica e exclusivamente americana que surgiu na era McCarthy, disse Raiola. Pense em como as coisas eram sombrias nos anos 50, e Mad nasceu disso.
Os anos de Raiola na Mad o ensinaram a nunca parar de torcer o nariz para a autoridade.
Eu nunca vou superar isso. É reflexivo como é neste ponto, ele resumiu. Foi um passeio maravilhoso pra caralho. Realmente tem. 
O cantor Weird Al Yankovic assina cópias da edição nº 533 da revista Mad na Barnes & Noble Union Square em 20 de abril de 2015 na cidade de Nova York.Mark Sagliocco / Getty Images
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