A cena inicial de Todos Para Jogar (“Rien à perdre”) mostra dois meninos em uma rua deserta à noite. O mais velho, em meados da adolescência, empurra com urgência um carrinho de compras que carrega o mais novo, por volta dos nove anos. Algo terrível evidentemente aconteceu; o menino mais novo está chorando e segurando seu braço. Enquanto isso, uma loira glamorosa - Sylvie, interpretada por Virginie Efira - atende clientes desordeiros em uma boate, alheia aos muitos telefonemas que recebe de seus filhos e da polícia.
Sem que ela soubesse, o menino mais novo, Sofiane, foi queimado na tentativa de cozinhar batatas fritas na cozinha do apartamento enquanto ela trabalhava no turno da noite para poder estar presente para os filhos durante o dia. Seu irmão mais velho, Jean-Jacques, o leva ao hospital, onde ele é enfaixado e liberado. Isso deveria ser o fim de tudo, exceto que não é.
Assim começa o concorrente de Cannes da diretora e roteirista Delphine Deloget, que já conquistou uma enxurrada de vendas internacionais.
A mãe solteira Sylvie suspeita que o maior desafio será tirar o antigo forno de seu apartamento. Mas quando serviços infantis aparecem em sua porta, com a polícia a reboque, para retirar seu filho de seus cuidados e colocá-lo em um lar adotivo, fica claro que ela enfrenta uma batalha muito maior - uma que envolverá justificar-se como mãe, solteira mulher e uma mulher sem o luxo da escolha.
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“Existe uma parte de mim em todos os personagens”, Deloget me diz, falando do Festival de Cinema de Cannes. “Sylvie, ela fala comigo em lugares específicos quando age contra seus interesses e quando sua rebelião se torna estranha e embaraçosa. Gosto de personagens que nem tentam se segurar nos galhos quando estão afundando. Eu queria ilustrar através da história de Sylvie como um dia tudo pode mudar, como alguém pode perder tudo.”
“Conheci dezenas de famílias de crianças sob cuidados para escrever este roteiro”, continua ela. “Também ouvi gravações de áudio de entrevistas entre pais e serviços sociais e passei vários dias no gabinete de um juiz: um mergulho na complexidade humana.”
Ela acrescenta que está ciente de que muitas colocações adotivas vão muito bem e são necessárias, mas ela queria ver onde isso dá errado. Ela gostou da ideia de contar uma história na área cinzenta, onde não há uma verdadeira vítima nem um verdadeiro perpetrador.
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A atuação de Efira é uma revelação - engraçada, linda, indignada, vulnerável e devastada de um momento para o outro, pois seu destino e o de seus filhos estão determinados a ela. Por meio da direção empática de Deloget, um roteiro inteligente e um enredo cheio de nuances, ela demonstra um talento raro. 
“Propus que ela interpretasse Sylvie por meio de seu agente e, muito rapidamente, ela quis me conhecer”, conta Deloget. “Achei que se uma atriz como ela, que é muito procurada e não precisa mais provar seu talento, aceita esse papel, é porque sabe o que pode trazer para ele.”
Todos Para Jogar continua as investigações narrativas e ponderadas de Deloget sobre a situação daqueles sem a riqueza intergeracional e o privilégio dos cidadãos franceses que podem viver os clichês franceses de mordiscar baguetes e queijo brie enquanto vagam pela Champs Elysees com um certo je ne sais quoi.
ela não vê Todos Para Jogar como um desvio de sua produção documental, mas sim como uma continuação lógica de seu trabalho. Enquanto fazia documentários, ela começou a trabalhar cada vez mais na direção - pensar na narração da realidade como um diretor pode abordar a ficção. No entanto, ela ainda não se sentia pronta para tentar algo novo.
“Nos documentários, a questão da necessidade é óbvia”, explica ela. “Na ficção, eu achava que era preciso ter muita autoconfiança e acreditar no próprio talento para impor uma história, um universo, aos outros.”
Em seguida, escreveu dois curtas-metragens, premiados, e foi selecionada para diversas oficinas de roteiro. Quer ela tivesse ou não autoconfiança, ela tinha o impulso. Mas, embora pareça que a Deloget estava fadada a fazer Todos Para Jogar , o processo real de forjar o roteiro final a partir de suas origens conceituais foi “uma jornada muito longa” envolvendo uma história que “mudou mil vezes”.
“Por trás dessa história de colocação, o que me interessou foi o que restou de uma família quando tudo explodiu, começando com uma fritadeira uma noite em um apartamento”, reflete. “O amor em família resiste a tudo?”
Deloget descreve reordenar o material e refinar as cenas como difíceis e às vezes dolorosos.
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Ela ambientou o filme em Brest – uma cidade da Bretanha, no noroeste da França – para contar a história de pessoas que “vivem de biscates, música e festas nas noites de sábado”. É o mundo que ela conhece, tendo passado parte de sua juventude na Bretanha e, estranhamente, um lugar luxuoso em comparação com os cenários assustadores de seus filmes anteriores.
Sob a pele (“Voyage En Barbarie,” 2014) contou a história de jovens africanos que sobreviveram a uma jornada traiçoeira pelo deserto do Sinai apenas para serem torturados, estuprados e acorrentados juntos enquanto eram mantidos para resgate. O filme ganhou o Prêmio Albert Londres 2015; Melhor Documentário no NYC International Film Festival 2015; Grande Prêmio da Organização Mundial Contra a Tortura (OMCT) na FIFDH Genebra 2016; Amnistia Internacional Prix de l'Impact FIGRA 2016; e o Prix de l'oeuvre de l'année em 2016.
Com firmeza, Deloget voltou aos temas de sequestro, tráfico e a natureza traiçoeira de ser pai e amar uma criança em um mundo violento com seu documentário de 2020 O homem que procurava seu filho (“L’Homme Qui cherchait Son Fils”), que contava a história do pai chinês Wu e sua busca pelo filho que foi sequestrado uma noite e nunca mais foi visto. Wu sai de bicicleta para encontrar seu filho, sem se deixar abater pelo descuido das autoridades e pela falta de preocupação da sociedade com sua situação.
Em Todos Para Jogar , aqueles que estão familiarizados com os trabalhos documentais de Deloget reconhecerão seu foco destemido na injustiça social. Aqueles que não são encontrarão uma história extremamente comovente, íntima e inabalável de uma família e os humanos imperfeitos com quem devem se envolver, para o bem ou para o mal.
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“Eu necessariamente gosto de filmar onde dói um pouco, onde não ousamos olhar”, acrescenta Deloget.
