Mel Gibson.Christopher Polk / Getty Images O drama bíblico de 2004 A paixão de Cristo arrecadou mais de $ 611 milhões em todo o mundo contra um orçamento de $ 30 milhões, tornando-se um dos filmes censurados mais lucrativos da história.
Agora, o diretor Mel Gibson e a estrela Jim Caviezel estão voltando para uma sequência.
Sala de estar relatou recentemente que um acompanhamento está em andamento, e Caviezel confirmou EUA hoje que ele iria repetir seu papel como Jesus Cristo.
Há coisas que não posso dizer que vão chocar o público. É ótimo. Fique ligado, disse o ator de 49 anos.
Ele acrescentou, eu não vou te dizer como [Gibson] vai fazer isso. Mas vou te dizer uma coisa, o filme que ele vai fazer vai ser o maior filme da história. É muito bom.
Os representantes de Gibson e Caviezel ainda não responderam ao pedido de comentário do Braganca.
O filme original seguiu as 12 horas finais da vida de Cristo. A especulação sugere que a sequência giraria em torno de sua ressurreição. Mas faz um Paixão de Cristo sequência tem um lugar na paisagem de Hollywood de hoje?
Em 2004, os estúdios ainda estavam interessados em fazer dramas voltados para as estrelas de orçamento médio para adultos, uma estratégia que é praticamente inexistente nos dias de hoje. Com o surgimento de franquias e entretenimento de marca centrado em títulos IP, poderia tal filme ser quase tão bem sucedido financeiramente quanto o original? Ou o sucesso do original qualifica imediatamente uma sequência como um IP? As perguntas abundam.
Epopéia bíblica de Darren Aronofsky de 2014 Noé abriu para $ 43,7 milhões a caminho de um decepcionante $ 362,6 milhões no mundo todo. No entanto, naquele mesmo ano, o drama cristão Deus não está morto merecido $ 64 milhões com um orçamento de apenas $ 2 milhões. O histórico de filmes religiosos nas bilheterias mudou nos últimos anos.
Caviezel está definido para interpretar Luke em Paulo, apóstolo de cristo , chegando aos cinemas em 28 de março. Gibson foi indicado como Melhor Diretor no Oscar do ano passado por Hacksaw Ridge .
