Dr. Frankenstein (Aquele é Fronken- pedra !) assumiu o controle de um teatro de vila - Loew’s Transylvania Heights - para apresentar seu Monstro renascido ao público. E agora, senhoras e senhores, do que era apenas uma massa inarticulada de tecido sem vida, apresento-lhes um homem culto e sofisticado da cidade. Acerte!
Em seguida, o maestro inicia a orquestra. E Frankenstein canta as letras imortais de Irving Berlin -
Se você está azul,
E não sei para onde ir,
Por que você não vai
Onde fica a moda ...
E o monstro aglomerado de repente se junta a ele como um Boris Karloff desafinado e de raciocínio lento com -
Colocando no Ritz!
Em seguida, ele dança sapateado com gravata branca e cauda - tentativas sapatear - como Fred Astaire no grande e fácil número de Céus azuis (1946). É um momento delirantemente engraçado e uma remessa musical perfeita de filmes antigos de monstros.
Em seguida, a sequência aumenta e aumenta quando a Sra. Stroman traz um coro de monstros chiques em suas gravatas brancas e fraque para se juntar à diversão. O próprio monstro sapateado está ganhando confiança! Não só isso - ele é bom! Além disso, estamos felizes por ele. Ele está apaixonado pelo showbiz! Estamos do lado dele.
O Monstro é brilhantemente interpretado por Shuler Henley, e o olhar alegre que ele dá aos olhos atordoados do pobre lug é algo para se ver. Ele é vivo! (Verdadeiramente.) E a sequência gloriosa prova o que sabemos sobre Mel Brooks: quando ele está em uma boa fase, ele é imbatível (e imparável).
A versão de Puttin 'on the Ritz da Sra. Stroman está exatamente em sintonia com sua loucura contagiante. Ela até aumenta o número adicionando outro tributo a Astaire, a clássica sequência de dança Bojangles of Harlem de Swing Time (1936): The Monster termina sapateando como um lutador em uma competição de especialista com sua própria sombra monstruosa.
Aquele número alegre e espontâneo à parte, onde Jovem frankenstein dar errado?
A produção estalada está longe de ser o melhor trabalho de Susan Stroman. Como coreógrafa, seu talento para pastiche brilha durante Puttin 'on the Ritz, mas equivale a pouco mais do que um enchimento geralmente exuberante em outro lugar. Sua encenação de Roll in the Hay é uma diversão atrevida. (Quando os espíritos estão afundando / Apenas pule em um vagão - música e letras de Mel Brooks.) Mas ela se repete usando a desculpa de uma nova mania de dança para dois números diferentes. O segundo, Transylvania Mania, pretende fechar o primeiro ato com um estrondo, mas em espírito é mais um pastiche Astaire - The Continental, de The Gay Divorcee (1934) - e ele apenas promete decolar.
Receio que o trabalho da Sra. Stroman como diretora também seja desigual. A seqüência de dança de encerramento do primeiro ato, por exemplo, é precedida por uma pequena canção, Welcome to Transylvania, embora o show tenha chegado à Transilvânia sete cenas antes.
A produção é bonita, como uma fachada estilosa, mas o ritmo do primeiro ato é lento. (O segundo ato é melhor e mais engraçado.) Apenas o Sr. Brooks escreveria uma cena pastelão entre um Monstro à solta e um eremita cego solitário. A direção do caos ridículo da Sra. Stroman não é inspirada - como se a risada viesse automaticamente. (Os devotos do filme obedeceram, rindo antecipadamente.)
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