Paul Bäumer, o menino soldado de rosto terno interpretado pelo ator de teatro Felix Kammerer na adaptação de Edward Berger de Tudo Tranquilo na Frente Ocidental— O romance alemão de quase 100 anos de Erich Maria Remarque sobre o horror e a futilidade da Primeira Guerra Mundial não parece longo para este mundo.
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TUDO SILENCIOSO NA FRENTE OESTE ★★★1/2 (3,5/4 estrelas ) |
O primeiro comandante que ele encontra — não que nenhuma de suas experiências de combate seja marcada pela hierarquia bem organizada que passamos a associar tanto aos filmes militares quanto aos de guerra — lhe dá cerca de um dia. (A previsão quase se torna realidade depois que Bäumer é enterrado sob um bunker derrubado por uma barragem de artilharia francesa.) Sua mãe (um personagem que, ao contrário do romance de Remarque ou das adaptações cinematográficas anteriores, não aparece fisicamente) escreve ao filho que ele para fazê-lo duas semanas, no máximo.
Não vou compartilhar se algum deles prevê com precisão o destino de Bäumer, não que seja um spoiler. Seu resultado final é bem conhecido por qualquer um que conseguiu terminar o romance no ensino médio, bem como cineastas e amantes de borboletas familiarizados com a obra-prima de 1930 de Lewis Milestone, vencedora do Oscar, ou aqueles que têm vagas lembranças de ver John Boy de Os Waltons interpretar Paul ao lado de Ernest Borgnine em um filme de TV dos anos 70. (O filme de Berger, que está em exibição em cinemas selecionados e chega à Netflix em 28 de outubro, é a primeira adaptação na língua nativa do romance.)
Considerando as experiências reais que esse personagem fictício suportou - entre 1914 e 1918, mais de 17 milhões de soldados morreram no impasse da guerra de trincheiras ao longo da frente ocidental - se Paul vive ou morre é secundário. O que mais importa é que Paulo ainda está sofrendo um século depois – todos nós estamos.
A crônica de Remarque sobre a inexpugnável inutilidade da guerra para acabar com todas as guerras foi ela mesma destinada a acabar com todas as guerras. No entanto, oito meses desde a invasão da Ucrânia pela Rússia, o condenado explora Paul e seus colegas de classe - alegremente inscrevendo-se para serem heróis da pátria com todo o entusiasmo vertiginoso de adolescentes pegando as últimas novidades. Chamada à ação- estão novamente carregados de urgência e tristeza arraigada que vem de ignorar a história.
A velocidade e a permanência com que seu ardor se transforma em terror abjeto uma vez que são submetidos à realidade encharcada de chuva e sangue das trincheiras pode ser esperada, mas não deixa de ser chocante. A capacidade de Kammerer e seus jovens colegas de elenco de transmitir o pavor profundo de bombardeios de artilharia e tanques rolando sobre suas cabeças é igualada apenas pelo comando completo de Berger da maquinaria de guerra e propulsão da narrativa.
Ao contrário de outros filmes recentes da Primeira Guerra Mundial – mais notavelmente de Sam Mendes 1917— Berger mantém o foco na situação dos personagens, não na ousadia do filme. Momentos de humanidade silenciosa – a paixão do colega de classe de Paul Kropp (Aaron Hilmer) por uma garota em um pôster de teatro francês, o veterano Kat (Albrecht Schuch) deslizando um besouro em uma caixa de fósforos vazia por segurança – ressoam tão profundamente quanto os bombásticos ensurdecedores e os membros. cortando feridas.
Para um filme focado em obter as realidades técnicas da guerra corretas, é o sentimento e a paciência de Berger com os momentos que esses horrores interrompem - raposas dormindo em sua toca apenas para levantar a cabeça em uma explosão distante, dois soldados famintos saboreando o sabor de um ovo de ganso cru fresco - que tornam este retrato tão singular.
Berger também encontra espaço para os burocratas que tratam os jovens como objetos descartáveis em uma fábrica da morte – Devid Striesow é horrível como um general que se recusa a aceitar que a guerra acabou – bem como para aqueles que reconhecem a inutilidade de seu sacrifício. tarde demais. Bastardos Inglórios e o veterinário do MCU Daniel Brühl acrescenta outra camada de desesperança como Matthias Erzberger, o secretário de Estado alemão negociando o fim da guerra a bordo de um trem luxuosamente equipado, onde os assentos de veludo fornecem uma textura contrária às faces cobertas de lama da trincheira. soldados amarrados. Erzberger é forçado a aceitar termos punitivos de rendição que ajudarão a plantar as sementes para a ascensão do Terceiro Reich e o início da Segunda Guerra Mundial.
Ao contrário das versões anteriores, Paul e seus companheiros nunca se afastam do campo de batalha quando entram nele. Assim, enquanto tanto o romance de Remarque quanto a própria guerra nos apresentaram o PTSD (“shell shock” como era conhecido na época), o filme só pode mostrá-lo no momento, com as convulsões de desgosto e miseráveis de medo de homens e meninos comuns. experimentando e cometendo o insondável. Em vez disso, somos nós que devemos levá-lo adiante, abalados por uma realidade horrível e sempre contínua que nenhuma quantidade de negação é capaz de conter.
estranho al não baixe essa música
Revisões do Observador são avaliações regulares de cinema novo e notável.
