Campo de Marte | 2h 30 min. Um intervalo. | Centro de Skirball da NYU | LaGuardia Place, 566 | 212-998-4941
E se Deus fosse o gerente de um Applebee's na Carolina do Norte?
E se Adam fosse um sósia de Bob Seger?
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E se a história dos hominídeos fosse uma aula instrutiva totalmente vestida sobre pornografia?
Essas provavelmente não foram as perguntas com as quais o roteirista e diretor Richard Maxwell começou enquanto desenvolvia Campo de Marte , mas eles me assombraram ao deixar a colagem enigmática, mas paralisante, de fragmentos sobre assuntos que iam desde o significado das letras de rock até a ascensão do bipedalismo.
Por quase 30 anos, o autor do centro da cidade, Maxwell, adotou uma tática de minimalismo rigoroso - design despojado como uma sala de ensaio, atuando sem ênfase a ponto de ser amador. Ao mesmo tempo, sua narrativa se tornou muito mais abstrata e absurda. (Eu tracei brevemente aquela jornada quando sua show anterior abriu no Kitchen pré-pandemia.) Em 1997 no HERE, Maxwell apresentou uma comédia no local de trabalho chamada Burger King sobre um gerente de fast-food com problemas de funcionários. Uma geração depois, ele passou para o Applebee's e a história do Gênesis.
Campo de Marte (até 29 de janeiro) é uma das corridas mais longas deste ano sob o radar , o menu de degustação anual de trabalhos globais e experimentais que lota o Public Theatre e locais parceiros todo mês de janeiro. A julgar pelos seis shows que peguei, o exorcismo do mito e da história é uma prioridade artística. Houve uma meditação altamente pessoal sobre o genocida colonizador belga Rei Leopoldo II; uma sobreposição da tragédia grega no oeste americano; riffs (que eu perdi) no Melville's moby dick , a Epopéia de Gilgamesh e os tormentos do pai de Anne Frank. Cortes profundos no passado conturbado da humanidade e no inconsciente coletivo. (Não foi tão profundo o discurso do Extremely Online sobre Kylie Jenner, quanto menos falar sobre qual, melhor.)
Apesar de todo esse encanamento assíduo e desentupimento do passado, nenhuma das ofertas incluía um show idiota no qual dois pares de irmãos e irmãs neandertais se envolvem em uma maratona de relações sexuais e batalhas, fornicando em todas as combinações possíveis entre homicídios, como um narrador desapaixonadamente diz. , “Outro irmão fode a irmã. Irmã fode outro irmão. Irmão e outro irmão lutam…” Acho que no Amanhecer do Homem não havia muito mais o que fazer.
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A extensa dança-orgia - tocada superficialmente como uma encenação do jardim de infância - é uma das sequências mais notáveis em Campo de Marte . No geral, a peça é uma colagem extensa e esguia, muitas vezes tão inescrutável quanto o seu título (que se refere a terrenos cívicos reservados para marchas militares), passando de perspectivas bíblicas para modernas e antropológicas, pois obedece a uma lógica onírica em que o objetivo (acho que ) é descobrir de onde viemos e para onde vamos.
Depois de um prólogo em que a narradora Tory Vazquez usa um aplicativo em seu smartphone para atribuir a cor de itens aleatórios (embalagem de bombom, máscara cirúrgica) a pigmentos obscuros e suas histórias, o espaço se transforma sem muita demora no Jardim do Éden. O conjunto de unidades propositadamente monótono do designer Sascha van Riel é uma massa modular de taupe e caramelo queimado. Brincando de Deus, Phil Moore entra com um sobretudo preto (Kaye Voyce veste os atores da maneira cotidiana). Como sabemos que Moore é o Ser Supremo? Ele arranca uma costela do lado de uma figura adâmica, o corpulento e hirsuto Brian Mendes, enquanto este cochila. Logo, Eve (Gillian Walsh) se junta a Adam e eles se contorcem juntos no chão. Saia do nosso casal edênico e o espaço se torna um Applebee's em Chapel Hill, Carolina do Norte. Moore é o gerente, Walsh trabalha no bar e Lakpa Bhutia (o carismático ator de longa data de Maxwell) serve as mesas com um ar de estupefação estoica.
Logo, uma dupla de músicos (Mendes, Jim Fletcher) chega, esperando por outros dois em sua festa. Instalado na banqueta, Fletcher oferece a Mendes uma bala de menta. “Certo?” o ator masculino grunhe, que é uma das falas mais engraçadas da noite. Não me pergunte por quê.
Músicos mais jovens interpretados por Nicholas Elliott e James Moore aparecem. O que se segue é um colóquio prolongado e sinuoso sobre a genealogia do rock, dos supergrupos dos anos 70 (Led Zeppelin, The Eagles) à reação do punk, depois à New Wave e ao estado atual do pop. A certa altura, muitos elogios são feitos ao single de Camper Van Beethoven “ Todas as suas frutas favoritas ”, que este crítico aprova de coração. (O mesmo para mensagens para Pete Townsend e Chocolate quente .) O compositor de Mendes, que supostamente co-escreveu “ Algumas vezes quando tocamos ”, diz a mesa, “quero desligar meu cérebro de contar histórias”. Intenção autoral?
Muito mais acontece em cerca de uma dúzia de cenas e monólogos: diálogos esparsos e elípticos sobre o esgotamento das mídias sociais, saúde mental, a decisão da Suprema Corte sobre o aborto, nostalgia, a luta entre a esperança e o desespero, vermes aprendendo a ficar de pé e o acima mencionada mímica épica de trepar e matar pessoas das cavernas. No clímax desse concurso coreografado primitivo (ainda comicamente sem paixão), a pequena potência Eleanor Hutchins confronta uma rival feminina (Paige Martin). “Somos um nano-blip”, ela descreve a existência com ferocidade prática. “Só há prazer.” Então eles fodem. No meio do clinch, Hutchins estrangula a outra mulher e rouba sua comida. Bem-vindo à civilização.
Duas horas e meia terminam com uma explosão difusa de guitarra elétrica nos bastidores, enquanto Bhutia, Moore e Walsh se movem roboticamente pelo espaço em padrões repetidos. Assim vai. Mundo sem fim. O restaurante no fim do universo.
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Se você está curioso, mas nunca viu um baseado de Richard Maxwell, não vou mentir: o trabalho dele divide. Você pode estar entediado até o inferno. Você pode se tornar um fã instantâneo. Pessoalmente, fiquei encantado ao ver os veteranos do Off-Off Vazquez, Fletcher, Mendes, Bhutia e Hutchins exibindo suas coisas, deixe-nos aproveitar sua humanidade radiante e sem adornos. O texto tem um poder denso e polifônico feito sob medida para eles. Campo de Marte é uma hora a mais do que a maioria dos Maxwells, mas admiro a ambição cósmica estendida, como Thornton Wilder se juntando a uma banda punk de pais. Pode ser o momento mais estimulante que você terá no Applebee's, menos o Whiskey Bacon Burger.
