Se é verdade que o homem usa apenas 10 por cento de sua capacidade cerebral em um determinado momento, alguém perdeu dinheiro em uma pilha de lixo chamada Adivinhe quem. Esta refilmagem cafona e sem cérebro do marco de Stanley Kramer de 1967, Guess Who's Coming to Dinner, reverte as corridas, com o espasmódico Ashton Kutcher no papel de Sidney Poitier e, como um Spencer Tracy negro, alguém da escola Tio Remus barulhenta e deslumbrante de Arte Dramática chamado Bernie Mac, que me lembra algo em uma lata. Quão ruim é essa ideia? Vou te contar. Podre o suficiente para enviar qualquer pessoa sã e que se preze com um I.Q. mais de 40 corridas para a entrada da autoestrada mais próxima. Mas os horrores nunca cessam. Essa baboseira idiota estreou em primeiro lugar nas bilheterias em sua primeira semana, apenas alguns Uggs à frente da vômita Miss Simpatia 2: Armada e Fabulosa. É tudo parte do emburrecimento da cultura americana que mantém os críticos estupefatos e as pessoas sãs vomitando.
Contra minha vontade, vi Guess Who em um cinema de verdade com um público composto inteiramente por adolescentes, todos parecendo mais interessados em devorar nachos fedorentos de barracas de concessão e brincar com seus celulares do que assistir ao filme. Ninguém estava rindo. Francamente, é duvidoso que alguém na platéia já tenha ouvido falar de Adivinhe quem vem para o jantar. Ainda bem, já que o que acontece por 103 minutos é o suficiente para adiar o seu próprio jantar e mais um pouco. O Sr. Kutcher mais ou menos interpreta Simon, um cérebro de mosquito que quer se casar com uma garota negra adorável e inteligente chamada Teresa. Este é o fim de semana em que eles anunciarão seu noivado na bela casa suburbana de seus pais em Nova Jersey. Mas desta vez, o invasor não veio apenas para jantar. Ele fica dias de insultos sem fim, tortura emocional, piadas absurdas e atuação inadequada. Dentro de uma hora, papai pega o Sr. Kutcher experimentando a lingerie de sua filha (o que também não faz sentido, a menos que o filme seja sobre algo muito mais escuro do que o tom de pele, o que pode lhe dar um toque de interesse), e é uma ladeira abaixo a partir daí. Claro, Simon é um idiota, mas sua provação é tão cruel, mesquinha e odiosa que nunca faz sentido por que ele ficaria por uma noite, muito menos três.
Bernie Mac, como o pai detestável que joga todas as cartas de raça às custas de um honky, deve ser bem-sucedido, privilegiado, rico e sofisticado. Então, por que ele fala como Amos e Andy? Quando ele insiste em dormir todas as noites na mesma cama com Simon para garantir que sua filha durma sozinha, o filme dá aos dois homens a oportunidade de se aninharem em uma série de posições insultuosas que nenhum hóspede toleraria, e torna-se óbvio que este grupo desesperado de nenhum talento fará qualquer coisa por uma risada barata. Enquanto isso, Simon contra-ataca, divertindo a família da garota com uma série de epítetos raciais de mau gosto na mesa de jantar. O que você chama de 100 homens negros enterrados no chão até a cabeça? Afro-turf. Yuk, yuk. Como sabemos que Adão e Eva não eram negros? Você já viu alguém tentar arrancar uma costela de um homem negro? Para tornar uma história longa e sem enredo misericordiosamente mais curta, cortamos para o que passa por desfecho. Os pais estão prestes a renovar seus votos de casamento no que parece ser um churrasco de quintal (você acredita que costelas estão no menu?), No qual os amantes inter-raciais planejam anunciar seu noivado. Depois de três dias de humilhação sem humor e palavrões vis, todos eles se separam. Como eles resolvem suas diferenças de tempo para um final feliz não é nem remotamente convincente. Saí enquanto todos dançavam o tango de Seja lá o que Lola quiser.
Adivinha quem deveria ser um filme que elimina calúnias, intolerância, intolerância, preconceito e estereótipos, mas não se trata de quase nada. Na verdade, endossa toda estupidez que deseja negar. Percorremos um longo caminho desde Adivinhe quem vem para o jantar. Essa versão do romance inter-racial quer nos tornar daltônicos, mas pensei que já éramos. O que sobrou é a escrita do segundo ano, direção sem noção e uma esmagadora falta de propósito. Bernie Mac, como patriarca, é tão engraçado quanto uma prótese de joelho. Zoe Saldana, como filha, e Judith Scott, como sua mãe, são tão polidas e realistas que parecem estar em um filme completamente diferente. O Sr. Kutcher usa mais maquiagem nos olhos do que eles. Para uma família negra sofisticada com valores contemporâneos, a maioria das mulheres parecem meias desde o início. Duvido que o diretor de hackers Kevin Rodney Sullivan (que também dirigiu a historicamente valiosa e importante Barbershop 2) pudesse se dirigir ao banheiro masculino sem se perder.
Senhorita bagunça
Armada com críticas negativas e tudo menos fabulosa, a desajeitada Sandra Bullock está de volta em Miss Simpatia 2: Armada e Fabulosa, uma sequência não solicitada para uma farsa de segunda categoria que nunca valeu a pena fazer pela primeira vez em torno da máquina Xerox. Esta bagunça equivocada, infelizmente escrita por Marc Lawrence e dirigida inepta por John Pasquin, pode ser atribuída ao histórico inquebrável da Sra. Bullock de pousar em veículos azarados que ninguém quer ver. Mas aqui está o problema: ela continua produzindo-os sozinha! Acredite ou não, esse lixo fútil não é tão ruim quanto o Aviso de Duas Semanas, mas é pior do que a Miss Simpatia original em 2000. Isso realmente quer dizer algo, e o que eu gostaria de dizer não pode ser impresso.
Enfim, aqui estamos nós com outro candidato para a lixeira. Se você se lembra de alguma coisa sobre a primeira parcela maluca, a Sra. Bullock era um F.B.I. uma agente chamada Gracie Hart, que foi disfarçada como concorrente de beleza para prender uma assassina em série que estava causando estragos no concurso de Miss Estados Unidos. Nos quatro anos seguintes (apenas três semanas no roteiro), Gracie se tornou tão famosa que ela recebe cartas de fãs, pedidos de talk shows e chocolates Godiva dos fãs. Infelizmente, a publicidade resultante que pousou em seu rosto em metralhadoras e ímãs de geladeira a tornou inútil como agente de campo. Seu antigo namorado e sua nêmesis glamourosa se foram (salvando Benjamin Bratt e Candace Bergen do constrangimento de se fazerem de idiotas diante das câmeras), mas Ernie Hudson faz uma breve aparição como seu chefe cético na agência, que a torna a Nova Face do FBI
A bem-aventurança dura pouco, embora o filme não seja. Enquanto ela está em uma turnê de relações públicas dando conselhos para aspirantes a lutadores do crime adolescentes, a cabeça de bolha Miss Estados Unidos é sequestrada por uma gangue de bandidos em Las Vegas, e Gracie assume o trabalho de encontrá-la, forçosamente acompanhada por um guarda-costas butch chamado Fuller (o (Regina King, talentosa, mas desperdiçada, uma atriz de substância que é claramente uma favela). O hostil Agente Fuller tem problemas com o controle da raiva e, em uma inversão de papéis, dá um tapa em Gracie impiedosamente, infligindo dor a cada passo. Gracie, por outro lado, de repente descobre a feminilidade como uma arma secreta, evitando a violência por charme. Não gosto de usar minha arma - a menos que seja em legítima defesa ou uma venda muito boa na Bergdorf's! diz Gracie, o que resume bem a qualidade das piadas. Ou que tal: ele está afundando como uma mulher gorda em uma bola de fogo untada? Ou: Lembre-se do que Louis Vuitton disse - está tudo na bolsa. Esta brincadeira inacreditável vem de Marc Lawrence, o roteirista que escreveu a primeira Miss Simpatia, mas que parece ter sofrido um ferimento na cabeça desde então que parece tê-lo deixado goo-goo-ga-ga, mas ainda com um salário.
Gracie pode ser um risco para o Bureau que parece uma boneca Barbie com Botox, mas ela ainda pode atirar para sair de uma crise de reféns. Então ela se veste como Garibaldo enquanto o Agente Fuller relutantemente aumenta o rímel e a pintura de guerra como Tina Turner. Mas em vez de irem para um confronto final no cassino Paradise Island, onde a daffy beauty queen está sendo mantida em cativeiro, eles fazem um caminho mais curto inexplicável para uma revista de drag queen, onde interrompem o show. Regis Philbin, Dolly Parton, William Shatner, Eileen Brennan e Treat Williams estão entre os verdadeiros talentos que fazem passeios de carro, mas ninguém pode infundir muito humor em um roteiro morto que chega cheirando a um mausoléu. Dura e sarcástica, a Sra. Bullock parece estar inventando tudo à medida que avança. Infelizmente, ela aparece como uma daquelas garotas que é mais divertido conhecer do que assistir na tela.
Má tradução
Isso tinha que acontecer. Depois de se tornar o primeiro Sabor exótico da Década do México desde Dolores Del Rio, o próprio Gael García Bernal de Guadalajara se tornou internacional. Ansioso para evitar estereótipos e inundado com ofertas para satisfazer as demandas dos leitores de fan-mag em todos os idiomas, o pedaço diminuto com ossos pequenos e grandes olhos de boudoir de Amores Perros, Y Tu Mamá También, Bad Education e The Motorcycle Diaries está se ramificando. Na comédia thriller dot the i, seu primeiro filme em inglês, ele interpreta Kip, um ator brasileiro desempregado preso em Londres, que conhece e se apaixona por Carmen (Natalia Verbeke), uma refugiada espanhola que foi demitida de 35 empregos em seis meses . Carmen está noiva de seu colega de quarto, um aspirante a cineasta chamado Barnaby (James D'Arcy). Honrando uma antiga tradição que obriga a noiva a dar um último beijo na boca de um estranho antes que ela entregue sua liberdade, Carmen escolhe Kip em um restaurante lotado. O efeito hipnótico quando eles se beijam muda suas vidas para sempre. Ângulos de câmera borrados e fora de foco e música estranha indicam que algo mais está por vir.
Depois de se casar com Barnaby, Carmen fica dividida entre um marido inglês que oferece segurança e um amante latino que oferece paixão, e por um tempo o ponto the i parece nada mais do que apenas outro triângulo amoroso convencional, com Carmen correndo por Londres tocando camas musicais e vestindo o menos possível. Isso deixa os dois loucos, até que um deles comete suicídio e Carmen - que por acaso também é uma dançarina de flamenco louca - suou sua vergonha e culpa na pista de dança. Mas espere. Esta é uma experiência de realidade virtual, e a coisa toda tem sido um subterfúgio elaborado encenado por Barnaby com a ajuda do amante brasileiro de Carmen, Kip, para um filme independente que ele está fazendo sem o conhecimento de Carmen. Carmen é o alvo da piada. Até mesmo a assinatura em seu contrato é uma cópia carbono de sua caligrafia na licença de casamento, com todos os i's pontilhados. Não é à toa que ela está com tanta raiva que até o flamenco perde a força. Outra reviravolta e ponto o i termina com uma estréia, um verdadeiro assassinato e a vingança final de Carmen, em que ela pontilha alguns i's dela mesma. Provando, eu acho, que nenhum filme é tão chocante e imprevisível quanto a vida real. Com um talento mais experiente no comando das tropas, o roteiro sem vida do roteirista e diretor de primeira viagem Matthew Parkhill pode parecer menos artificial, e com um elenco mais experiente para apoiar sua estreia incômoda em inglês, García Bernal pode parecer menos nervoso e miserável. É o que acontece quando meninos talentosos saem de casa. Espera-se que o Sr. García Bernal volte a Pedro Almodóvar com seu talento inalterado - e não antes.
