Televisão, St. Marks Place, Nova York, 1977. A partir da esquerda: Billy Ficca, Tom Verlaine, Fred Smith, Richard Lloyd.YouTube O heroísmo da guitarra inicialmente não fazia parte dos planos do punk rock. O objetivo era criar algo mais simples, mais cáustico, a própria antítese de qualquer coisa além de três acordes e a verdade.
A televisão proto-punks dos anos 1970 nunca se considerou oficialmente parte do punk e, com base na musicalidade virtuosa sobre a qual a banda construiu sua reputação, não é muito difícil entender o porquê. No entanto, a partir do momento em que a Television lançou seu primeiro álbum de estúdio, Lua Marquee , em 7 de fevereiro de 1977, o punk rock e a televisão estariam inextricavelmente ligados para sempre.
Como fundadores da cena de rock underground de Nova York dos anos 70, entre as primeiras bandas que tocaram CBGB, a Television se destacou mesmo entre a multidão. Eles logo se distinguiram como os nerds da matemática do punk, e todo gênero emergente precisa de um nerd da matemática.
Eles foram o King Crimson para o Led Zeppelin do hard rock, o Funkadelic para o Otis Redding do soul. Em vez de desconstruir a guitarra ao seu nível mais brutal, como seus contemporâneos em The Clash e The Ramones, a Television lançou um emaranhado e serpentino mastro de guitarra Lua Marquee 'S oito canções extensas e com o dobro da duração do seu álbum punk convencional, o tempo final de execução chegando a 46 minutos (e mais de 10 desses minutos são reservados apenas para a faixa-título).
Ao mudar a linguagem do jazz, do psych e do garage em uma jornada hipnotizante que era simultaneamente crua e hipnótica, Lua Marquee pavimentou o caminho para todos os discos de rock ambiciosos a seguir nos próximos 40 anos.
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Embora tudo isso possa soar como uma fórmula para uma bagunça esotérica, o guitarrista / frontman Tom Verlaine, seu foil de seis cordas Richard Lloyd e a seção rítmica indomável de Fred Smith no baixo e Billy Ficca na bateria poderiam facilmente escrever canções cativantes. A faixa mais longa do álbum, a faixa do título, surge como uma espécie de resposta sonora à ex-namorada de Verlaine, Patti Smith, e sua obra-prima de estreia solo de 1975 Cavalos em seus padrões e ritmos. Fora isso, o álbum se encaixa tão bem com a cena de free-jazz loft do Soho quanto com o punk giratório do CBGB.
[Jimi Hendrix] é onde eu tenho muito do que faço na guitarra, Lloyd me disse quando o entrevistei para o Jambase sobre seu álbum solo de 2009, A história de Jamie Neverts , uma coleção de capas de Hendrix.
Eu não acho, seja na televisão ou no meu próprio trabalho, que alguém teria notado uma influência de Hendrix. Mas eu não queria que um aparecesse. Quando ensino alunos, ensino-os a jogar mais como eles próprios. Você vai ter que encontrar sua própria voz naquela guitarra. O que Hendrix e Velvert [Turner, o único aluno de guitarra conhecido de Hendrix] me ensinaram é muito, muito importante para mim. Ambos se foram, e tudo o que tenho são as memórias. E o fato de eu estar por perto naquela época, é por isso que sinto que devo a eles, como pagamento de uma dívida, cobrir algumas das músicas de Jimi, lançá-las e deixar um pouco dessa influência - que sempre esteve lá - finalmente aparecer em si.
Encontrar sua própria voz foi precisamente o que a televisão conquistou no Lua Marquee . 
Televisão.YouTube
A banda escolheu o aclamado engenheiro inglês Andy Johns para produzir o álbum por causa de seu trabalho em clássicos do início dos anos 70 como Mott The Hoople's Brain Capers e Sopa de Cabeça de Cabra pelos Rolling Stones. No entanto, de acordo com uma entrevista perspicaz e profunda conduzido com Lloyd pelo autor escocês Damien Love para Sem cortes , um choque de estilo de vida com Johns e Television produziu tensão nos estúdios desde o início.
Andy é um verdadeiro filho do rock 'n' roll, Lloyd disse ao Love. Ele estava acostumado a estar com pessoas que também são rock 'n' roll, e você pode imaginar o que isso significava nos anos 1970. Ele estava acostumado com pessoas que não se importavam em dar uma folga no estúdio. Você sabe: você começa às 2 horas, o engenheiro aparece às 4h30, o guitarrista às 5 horas e o cantor chega à meia-noite. Mas a televisão não era assim. Fomos pontuais. E sério.
Ele dizia coisas como: 'Esta é uma viagem do Velvet Underground? Que tipo de viagem é essa? ', Lembrou Verlaine contou ao escritor e renomado músico de vanguarda de Nova York Alan Licht pelas notas de capa da edição expandida de 2004 da Rhino Marquee Moon. E eu diria: ‘Não sei; são apenas duas guitarras, baixo e bateria. É como todas as bandas que você já fez. 'Então ele disse,' Ok, eu voltarei depois do Natal '. Então ele voltou e de repente ele amou totalmente o álbum. Ele disse: ‘Jesus, isso é ótimo’. E ele comparava todos esses cortes a todo esse hard rock britânico clássico.
Uma vez que eles entraram na mesma página, Johns e Television criaram uma aula de mestre literal no tipo de produção nítida, mas nítida, que aumentava a angularidade de seus ritmos sem perder seu senso de melodia e apelo pop. O único outro grupo que estava perto de fazer o que alcançaram foi Be-Bop Deluxe no reino do rock progressivo. E as formas inventivas com que capturaram alguns daqueles sons de guitarra únicos transcendem qualquer outro trabalho de produção em qualquer outro disco em 1977 fora de Fleetwood Mac's Rumores . 
Tom Verlaine.YouTube
Queríamos alugar um alto-falante giratório para obter o som de [‘Elevation’], explicou Lloyd. Mas as pessoas que alugavam queriam demais. Então Andy teve uma ideia. Ele pegou um microfone e, enquanto eu fazia o solo de guitarra de ‘Elevation’, ele ficou na minha frente no estúdio, balançando o microfone em volta da cabeça como um laço. Ele quase arrancou a porra do meu nariz. Eu estava recuando enquanto estava jogando.
Os riscos que Johns e a banda correram no estúdio valeram a pena. Lua Marquee tornou-se um recorde icônico por seu status mítico e divino entre críticos de música e jovens músicos, alguns dos quais formariam bandas como U2, Sonic Youth, Echo & The Bunnymen, The Minutemen, The Strokes, Wilco e Real Estate entre tantos outros.
Mesmo no início do ano, você não precisa ser um jogador para prever que Lua Marquee é o tipo de álbum que você vai ouvir em 1980 e dizer, 'merda, '77 foi um ótimo ano, por que as pessoas não podem criar álbuns como este agora', refletiu a renomada jornalista punk britânica e música Vivien Goldman em sua crítica cinco estrelas do álbum para 12 de março de 1977, edição de Sons.
A televisão percorre o mesmo terreno desordenado e hostil de bandas como Velvet Underground e New York Dolls, escreveu o crítico de rock americano Ken Tucker em sua crítica sobre Lua Marquee em 7 de abril de 1977, edição de Pedra rolando . Mas os tempos podem estar do lado de Verlaine: fomos preparados para o som áspero do metrô da televisão por uma aceitação relutante e após o fato de suas carreiras dessas bandas mais antigas. 
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Quarenta anos depois, Lua Marquee continua a abrir os olhos para as maneiras como a guitarra elétrica pode ser utilizada criativamente no idioma punk rock - elementos do estranho push-pull entre Verlaine e Lloyd podem ser ouvidos na música de jovens artistas empolgantes como Thurst de Los Angeles, Chicago's Liberação e os próprios Parquet Courts de Nova York.
Cada uma [das canções] é como um pequeno momento de descoberta ou liberação de algo ou estar em um determinado tempo ou lugar e ter uma certa compreensão de algo, Verlaine disse a Licht, um inteligente non-sequitur vindo de um cara que assumiu seu sobrenome de um renomado poeta francês e nutria igual afinidade com a Marvel Comics e o romantismo do século XIX.
Verlaine uiva: 'Eu me lembro / Como a escuridão dobrou / eu me lembro / O relâmpago atingiu a si mesmo', afirma Tucker em seu Pedra rolando Reveja. É esta imagem profunda ou apenas um balão particularmente maduro de diálogo de um surfista Prateado história em quadrinhos?
A televisão pode não se considerar punk, mas uma coisa é certa: o punk não seria o mesmo sem seu gênio nodoso.
E ei, Viv, adivinhe, 40 anos depois, ainda estamos falando sobre eles e o ano maravilhoso que nos deu Lua Marquee . O único outro duelo que chegou perto em 77 foi o entre Obi-Wan Kenobi e Darth Vader no final daquele verão.
