Japan Sinks , dirigiu meu Masaaki Yuasa, é mais sério do que o trabalho anterior do diretor, em seu próprio detrimento.Netflix Existem poucos criadores que podem sacudir o mundo da animação tanto quanto Masaaki Yuasa.
Desde seu bizarro, colorido e orgástico 2004 Jogo mental , Yuasa torceu, esticou, puxou e ampliou os limites da animação tanto quanto faz com seus personagens. Dois anos atrás, a popularidade de Masaaki Yuasa atingiu o pico com seu primeiro Netflix Original, Devilman Crybaby. A versão apocalíptica, pervertida e visualmente explosiva do clássico dos anos 1970 Go Nagai o mangá era adorado pelos críticos e marcou o primeiro verdadeiro sucesso comercial de Yuasa.
Seu segundo Netflix Original, Japan Sinks: 2020 , chegando esta semana, é outra série ambiciosa baseada no romance mais vendido de Komatsu Sakyô de 1973 com o mesmo nome, que já foi adaptado para as telas em dois filmes e uma série de TV. É talvez seu projeto mais fundamentado e sério até agora, e para minha consternação, um dos mais decepcionantes.
Japan Sinks segue a estrela do atletismo de 14 anos Ayumu Muto e sua família - irmão obcecado por videogame Gō, o astuto e confiável pai Kōichirō e a otimista e ex-nadadora competitiva mãe Mari - enquanto tentam escapar do Japão, que está afundando no Pacífico depois de experimentar uma série de terremotos devastadores.
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Durante sua jornada pela ilha, a família se depara com vários personagens que os auxiliam em sua jornada. Há Haruki Koga, uma ex-estrela da música que se tornou um recluso; Kunio Ashida, um lojista mais velho com habilidade semelhante à de Robin Hood com arco e flecha e uma forte desconfiança em relação aos estrangeiros; Daniel, um homem lúdico e sensível da Iugoslávia e Kaito, também conhecido como KITE, um popular YouTuber da Estônia que possui uma atitude despreocupada igual a Tom Cruise.
É logo após a grande entrada de KITE que ele diz ao grupo que a linha entre a vida e a morte é tênue. Não é a linha mais original já escrita, mas é aquela que ressoa em cada episódio de Japan Sinks, à medida que a contagem de corpos aumenta mais rápido do que os edifícios e as paisagens diminuem.
Aqueles familiarizados com Bebê chorão nível de violência saiba que Yuasa não tem medo de mostrar personagens encontrando fins tortuosos e horríveis. No entanto, a violência em sua série de 2018, embora sangrenta, era boba e até divertida. Porque Japan Sinks é mais dramático, a presença cada vez mais ameaçadora da morte dá à série um peso mais próximo das primeiras temporadas de A Guerra dos Tronos. As mortes variam de explosivas a chocantemente abruptas, o que torna a televisão chocante, mas depois que uma série de personagens morrem, o choque passa, e cai na trama para carregar o ímpeto da série, o que não acontece.
Há história suficiente aqui para preencher uma série de 22 ou mesmo 18 episódios, mas como é limitada a dez, muitas histórias parecem subdesenvolvidas, mesmo aquelas relacionadas aos personagens principais. Como resultado, Japan Sinks parece apressado e não merecido. 
Há história suficiente aqui para preencher uma série de 22 ou mesmo 18 episódios, mas como é limitada a dez, muitas histórias parecem subdesenvolvidas, mesmo aquelas relacionadas aos personagens principais.Netflix
Também há uma surpreendente falta de imaginação quando se trata de animação. Este não é de forma alguma um show feio, os designs dos personagens são bastante atraentes e a arte de fundo vende tanto a beleza natural do Japão quanto a destruição que os terremotos estão causando; no entanto, a energia, fluidez e inventividade que espero do trabalho de Yuasa estão amplamente ausentes, com a série parecendo muito plana sempre que a terra não está tremendo.
Como outros trabalhos nos últimos anos de figuras respeitadas da anime, como a série 2019 de Kunhiko Ikuhara Sarazanmai, e Evangelion remake de 2016 do criador Hideki Anno Shin Godzilla , Japan Sinks serve como uma resposta artística ao terremoto Tohoku de 2011 . A série de Ikuhara enfocou a importância das conexões sobre os bens materiais, enquanto o filme de Anno foi uma crítica ao governo japonês. Esta série é uma história sobre perda e, como quase todo o trabalho de Yuasa, é sobre autocrescimento. Aqui, Yuasa não está apenas fazendo um elogio ao Japão pré-11/3, ele está transmitindo uma mensagem de esperança de que a sociedade que continua a viver após esta tragédia seguirá em frente, construindo um novo Japão que não seja sobrecarregado por coisas que afligem sociedades em todo o mundo, como isolacionismo e racismo.
É uma mensagem maravilhosa, mas a razão pela qual os esforços de Ikuhara e Anno funcionaram e isso não, é que ambos os esforços pareciam verdadeiros ao que os tornou artistas únicos em primeiro lugar. Yuasa, ao tentar ir em uma direção mais séria, se conteve demais. Esta série também me deixou triste, pois esta é a última série que Yuasa dirigirá em um futuro previsível, já que ele anunciou logo após o término da produção que fará uma pausa após anos de produtividade ininterrupta - cinco séries e três filmes desde 2013 (a quarto em 2021).
Yuasa é uma das mentes mais talentosas e progressistas que trabalham com animação hoje, e embora ele esteja em seu direito de fazer uma pausa na rotina de produzir animação, sua ausência será sentida. Embora esta falha de ignição ambiciosa não seja a altura que imaginei Yuasa saindo quando vi o trailer pela primeira vez, tenho certeza de que ele voltará mais forte, pronto para sacudir o mundo mais uma vez.
