Da Netflix Tremoço é o projeto perfeito para a transmissão de televisão.Emmanuel Guimier Da Netflix Tremoço rapidamente se tornou o programa mais assistido na França e na Itália após o lançamento da Parte I em 8 de janeiro. Em breve, ele estava entre os três primeiros no Reino Unido e se tornou a primeira série francesa a figurar no Top 10 da Netflix nos EUA e no Brasil. O streamer anunciou em abril que o drama do roubo estiloso acumulou 76 milhões de visualizações nos primeiros 28 dias de disponibilidade. Isso iria amarrá-lo com O Mago como o segundo da Netflix série original mais assistida nunca se os números do streamer forem verdadeiros.
Agora, a Parte II está programada para chegar ao streamer em 11 de junho e seguir o sucesso estrondoso de seu antecessor com outra sequência de cinco episódios altamente divertida. Assistindo à Parte 2, o que mais se destaca - além do desempenho de Omar Sy, o cenário parisiense deslumbrante e o exagero maravilhosamente elegante de tudo - é como Tremoço fornece um plano para a adaptação de IP e conceitos familiares, modernizando-o para públicos contemporâneos. Mais especificamente, Tremoço representa tudo o que a televisão transmitida (NBC, CBS, Fox, ABC e às vezes The CW) deve se esforçar enquanto tenta desesperadamente evitar o aumento da irrelevância na era digital.
Arsène Lupin, o cavalheiro ladrão, é um personagem literário bem conhecido e amado em sua França natal, como muitos de vocês provavelmente aprenderam após a Parte I de janeiro. Mas a primeira decisão Tremoço os criadores George Kay e François Uzan fizeram foi não para adaptar diretamente os famosos romances como uma tradução literal de uma peça de época. Este não é Robert Downey Jr. fingindo ser Sherlock Holmes. É um show que moderniza a ideia ao nos apresentar um personagem principal que adora os livros de Arsène Lupin e vive sua vida a serviço de seus ideais literários.
De volta, Sy é o protagonista Assane Diop, um ladrão moderno que se autointitula de acordo com sua inspiração ficcional para vingar a morte de seu pai (tenho que amar a televisão). Pegando diretamente onde a Parte I termina, Sy ainda interpreta Assane, um imigrante senegalês criado na França, com frieza sem esforço, um sorriso de alta voltagem e carisma convincente. Ele é o motor que aciona Tremoço Ímpeto.
Ironicamente, construir um programa em torno de uma estrela é um conceito americano, do qual muitas redes e canais se afastaram nos últimos anos em favor de marcas e conjuntos já existentes. Mas a televisão é o meio de entretenimento mais íntimo, pois convidamos personagens para nossas salas de estar e quartos todas as noites. Um protagonista agradável para ajudar a guiar o público na história é um pré-requisito. Com Sy, Tremoço tem isso e muito mais. A programação internacional está lembrando os produtores americanos de como eles costumavam fazer as coisas.
O show animado não está repleto de comentários políticos, mas apresenta forte relevância e observações sociológicas, enquanto mantém um senso de diversão sem fim. Tremoço é simplesmente delicioso em vários níveis, uma facilidade de alegria ausente no entretenimento linear recentemente. A Parte 2 pode testar ainda mais nossa suspensão da descrença - há tantos cenários estranhos que Assane pode inventar e abrir e sair com facilidade - mas ainda está transbordando com petiscos saborosos e capa dura suave. 
Omar Sy (L) como Assane Diop e Clotilde Hesme como Juliette Pellegrini (R).Emmanuel Guimier / Netflix
O objetivo no cenário da TV de hoje é ter seu programa comprado em todo o mundo, seja via Netflix ou transmissões regionais exclusivas e ofertas de streaming. Sua série deve viajar bem entre os mercados, como Tremoço provou fazer (o programa é popular na Dinamarca, Grã-Bretanha, Canadá e México também, de acordo com Parrot Analytics). Isso levanta a questão de por que a televisão aberta não é capaz de fazer programas semelhantes de quatro quadrantes, divertidos, chamativos e leves? Por que não é algo como Tremoço vai ao ar na NBC?
Nos últimos 20 anos, a transmissão teve sucesso em duas áreas principais: sitcoms (tanto com múltiplas câmeras quanto com câmera única) e procedimentos (Chicago é uma zona de desastre ininterrupta, se acreditarmos na telinha). Está em todos os outros lugares que as quatro grandes redes realmente enfrentaram. Os gigantes dinossauros da transmissão passaram seis anos tentando recriar Perdido , e quase uma década tentando fazer programas a cabo adaptados para transmissão. O primeiro resultou em falhas de ignição de alto conceito sem brilho, como Revolução e Terra Nova , embora o último não fosse propício para o sucesso comercial de longo prazo (RIP, canibal ) A abordagem deixou uma cratera fumegante de dramas transmitidos em série neste vale misterioso no meio da estrada que não era ousado ou escuro o suficiente para realizar sua ambição criativa, nem divertido o suficiente para prender nossa atenção coletiva.
Fox's Lar, um dos maiores sucessos de transmissão nas últimas duas décadas, foi essencialmente um procedimento médico estrelado por um protagonista de Sherlock Holmesian. Esse é o mesmo território Tremoço capas, apenas trocando o cenário do hospital por assaltos franceses chamativos. Se houver algum lugar que Tremoço Parte II é exagerada e travessuras muito inteligentes caberia confortavelmente fora do streaming, é na TV aberta, onde médicos sábios brilhantes, detetives torturados e mães e pais maiores do que a vida vagam livremente. 
Omar Sy em Tremoço Parte 2.Emmanuel Guimier
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As redes de transmissão estão presas em um purgatório no estilo Wile E. Coyote de perseguir e atender seu público mais antigo a ponto de desistirem de trazer um novo público ou, francamente, simplesmente desistirem de competir em qualquer categoria significativa. A suposição parece ser que um determinado tipo de espectador só vai assistir a um serviço de streaming, o que não é verdade.
Você pode argumentar que a ascensão da Netflix e a subsequente proliferação de streaming danificaram a transmissão e o linear por recrutando criadores como Shonda Rhimes e Ryan Murphy . Mas é mais porque o streaming tem melhor atendido os fãs em busca de detalhes. A Netflix e sua coalizão de distribuidores online absorveram metodicamente o coração de todas as outras TVs. Eles beberam o milkshake da Food Network, o Travel Channel não pode competir com sua milhagem, o entretenimento pipoca é melhor temperado com delícias digitais. Esses somos nós é o único candidato sério ao Emmy das quatro grandes redes dos últimos cinco anos. E não é só que a programação de nível superior mais procurada normalmente vem da HBO e streaming, é que as redes de transmissão também concederam o meio termo disponível.
Tremoço A trilha sonora e a pontuação animadas ajudam a apoiar suas sensibilidades e representações orgulhosamente modernas, novamente destacando áreas que a transmissão continua a ignorar. Tem toda a energia e sabor que costumávamos associar a programas de transmissão bem conceituados como Buffy , E.R. e A boa esposa. A Parte I, sem dúvida, se beneficiou de sua natureza escapista depois de ser libertada no auge da pandemia, quando estávamos todos desesperados para viajar de qualquer maneira possível. A Parte II entra em cena quando os EUA estão se recuperando. Isso vai importar? A menos que o gosto do público tenha sofrido uma mudança radical nos seis meses intermediários, eu duvido muito. Tremoço representa o tipo de história de amplo apelo com arrogância que a transmissão mataria.
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