O papel é uma peça de tecnologia incrível e o impacto de sua popularização pode ser sentido em uma visita à Biblioteca Morgan – ou a qualquer biblioteca. Sem papel, não teríamos as Bíblias de Gutenberg que fomentaram a reforma protestante, os dólares que financiaram a Guerra Civil Americana ou as máscaras COVID-19 que lançaram as sementes para uma segunda.
Um projeto da era COVID que acaba de estrear no Getty Center em Los Angeles é “Drawing on Blue: European Drawings on Blue Paper, 1400s-1700s”, uma exposição impressionante focada em um único meio de grande importância para a Itália renascentista, a França iluminista e além. Originalmente criado a partir de trapos azuis descartados e popularizado em Bolonha, o papel azul era uma alternativa de baixo custo ao branco, frequentemente usado como embalagem para compras e passou a ser preferido pelos artistas não só pelo preço, mas também pelos tons.
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Esta impressionante mostra apresenta quase quarenta desenhos, a maioria dos quais provenientes da coleção do museu e que ultrapassam os limites do que pode ser feito com papel. O papel azul permitiu uma forma particularmente rica de claro-escuro. Veja Bartolomeo Montagna Cristo ressuscitado (c. 1510), que combina as sombras ricas nas vestes do semideus com uma parte superior do corpo brilhante que reflete a luz de seu halo. Cornelis Janson van Ceulen Estudo das mãos de uma mulher (1646) tem uma luz igualmente realista dançando nas joias, na parte superior do pulso e nas pérolas da mulher. Os fabricantes de placas gráficas modernas chamam esse efeito de traçado de raio, e van Ceulen consegue isso com papel azul, giz preto e giz branco.
O papel azul foi utilizado de forma bastante diferente em França, Espanha, Itália e República Holandesa. Como aponta o excelente catálogo, o conceito de azul carrega diferentes conotações em diferentes idiomas. Nos territórios de língua alemã, relacionava-se com “fraude, ignorância e engano”, mas o dialecto toscano “na falta de um termo genérico para o azul, utilizava em vez disso expressões derivadas da indústria corante e têxtil para distinguir matizes específicos (azzurro, turchino e celestrino). ”
O portfólio de Jean-Baptiste Oudry é composto por cerca de mil desenhos, setenta por cento dos quais em papel colorido, que utilizou para criar cenas de caça e de natureza impregnadas da riqueza dos contos de fadas. O Lobo e a Raposa (1733), incluída nesta mostra, foi usada para ilustrar um episódio da obra de Jean de La Fontaine. Fábulas em que um lobo ajuda uma raposa a se disfarçar como o predador mais furtivo, apenas para ver a raposa explodir seu disfarce quando ouve um galo cantando à distância e corre para pegá-lo, estragando o plano de se aproximar furtivamente de uma ovelha. No desenho, o pastor está comandando a presa idealizada e fofa colina acima, os lobos em primeiro plano, amarelos e malvados com olhos dementes.
Os desenvolvimentos tecnológicos não existem muito sem visionários para colocá-los em bom uso. Esta exposição diversificada e ambiciosa mostra o que pode ser feito quando tal desenvolvimento entra numa era de mentes férteis.
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“ Desenhando em Azul: Desenhos Europeus em Papel Azul, 1400-1700 ”está em exibição no Getty Center até 28 de abril.
