The Met vai três por três com o inesquecível ‘Roméo et Juliette’ de Sierra e Bernheim

Uma semana depois estreou seu novo A força do Destino e o enésimo renascimento de Turandot , o Metropolitan Opera obteve outro sucesso retumbante com um arrebatador Romeu e Julieta estrelando o par quase ideal de Nadine Serra e Benjamin Bernheim .

Embora muitos considerem o trabalho de Giuseppe Verdi Macbeth, Otello e Falstaff as maiores óperas baseadas nas obras de William Shakespeare, a adaptação de Charles Gounod de 1867 dos amantes infelizes do dramaturgo, há muito tempo ocupa um lugar de destaque no repertório padrão. Somente Vincenzo Bellini Os Capuletos e os Montéquios - uma obra nunca executada pelo Met e que tem Romeu como papel de mezzo-soprano nas calças - desafiou sua supremacia como o musical mais comovente Romeu e Julieta ( deixando de lado História do Lado Oeste, aquilo é) . Grande parte do cenário da ópera de Gounod com um libreto de Jules Barbier e Michel Carré pode hoje parecer terrivelmente antiquado, mas sua música arrebatadora para os amantes nunca deixa de emocionar o público moderno, especialmente quando é executada com uma musicalidade tão apaixonada como foi na semana passada por Serra e Bernheim.

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Eles alcançaram essas alturas expressivas apesar Bartlett Sher A produção suavemente eficiente de , que estreou no final de 2016, após ser apresentada no Festival de Salzburgo. Situando a ação no século 18 sem motivo claro, o Met's Romeu acontece inteiramente em Michael Yeargan Conjunto monótono de unidade apresentando a fachada de um monumental palácio veronese, presumivelmente pertencente aos Capuletos. Seu uso mais eficaz ocorre durante a famosa cena da varanda, durante a qual o recém-apaixonado Roméo corteja Juliette sob sua janela. Mas o chão de pedra da praça em frente ao palácio, mesmo coberto por um enorme lençol, não serve para a cama da qual os amantes se levantam depois de uma noite apaixonada juntos – ai!

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Desejaríamos que Gounod tivesse se concentrado inteiramente nos amantes, pois eles suscitaram as melhores páginas da partitura. Mas sua ópera apresenta fielmente a maioria dos personagens secundários de Shakespeare, que o Met escalou com artistas experientes. Embora ela esteja presente no palco desde o início, Samantha Hankey no papel de calça de Stéphane só tem a chance de cantar no meio do terceiro ato (logo após o único intervalo do Met), ela aproveitou ao máximo sua cantiga alegre que finalizou com um dó agudo escaldante! Embora a encenação hiperativa de Sher confunda o esfaqueamento fatal de Mercutio, Will Liverman encantado como o melhor amigo temperamental de Romeu, especialmente com sua rainha Mab ária.

Personagem menos memorável do que em Shakespeare, a enfermeira de Juliette, Gertrude, movimentava-se (o que Eva Gigliotti fez com bom humor), enquanto Alfred Walker O vibrante Frère Laurent de François teve um impacto mais forte nesse papel crucial do que costuma acontecer. Transformar a Paris rejeitada em uma brincadeira arrogante não fez nenhum favor a Daniel Rich nem ao público.

gal gadot e chris pine

O tenor francês Bernheim retornou ao Met como Roméo após sua estreia de sucesso na temporada passada como t ele é duque em Rigoletto . O herói mais sutil de Gounod provou ser uma escolha ainda mais adequada para o artista estiloso cujo amante sonhador se apaixonou instantaneamente por Juliette no momento em que a avistou no baile. Seu hipnoticamente apaixonado “Ah, Lève-toi, soleil” cantado na janela de Juliette deu a entender que sua paixão não era passageira.

Bernheim não enfatizou o lado temperamental de Roméo, de modo que seu assassinato eficiente de Tybalt mal foi registrado. Embora ele tenha demonstrado amplamente sua habilidade em grandes forte notas altas, ele apreciava suas frequentes oportunidades de lamentar suavemente por Juliette. Ele abraçou de todo o coração a natureza romântica do herói: raramente um tenor apareceu tão apaixonado pela sua soprano! Mas quem poderia culpá-lo quando a deslumbrante Juliette de Sierra era completamente irresistível?

O papel da heroína inclui uma ária virtuosa exigente perto do início da ópera, enquanto o restante de sua música requer qualidades líricas mais expansivas. A ária coloratura de Juliette “Je veux vivre” encontrou Sierra em uma forma frenética; Sher anda com entusiasmo infantil, o que pode ter feito com que ela ficasse menos à vontade com seus babados floridos. Mas a partir de então, à medida que Juliette amadureceu rapidamente, e a refulgente soprano de Sierra floresceu

Sua marcante ária “Poção (ou Veneno)”, durante a qual Juliette decide beber o sonífero que lhe foi oferecido por Frère Laurent, costumava ser sempre omitida pelas sopranos do Met. Sierra tornou impensável cortá-lo agora, já que sua interpretação incrivelmente comprometida provocou uma longa e ruidosa ovação. Sua voz, pulsando de determinação, encheu sem esforço a enorme casa de ópera.

Mas por mais impressionante que fosse cada ária, os quatro duetos da dupla proporcionaram um encanto tão íntimo que as pessoas falarão sobre eles por anos. Raramente, na memória recente, as vozes de um soprano e de um tenor combinaram tão graciosamente e com uma combinação tão perfeita – às vezes parecia que eles estavam cantando com uma só voz. Embora seja difícil destacar apenas um exemplo, seu primorosamente erótico “O nuit d’ivresse” fez o tempo parar.

Como a forma de arte havia surgido antes de sua morte, Shakespeare faz Romeu morrer antes que Julieta acorde na tumba. Essa situação não seria adequada para a ópera, por isso compositores de Gounod e Bellini a Zingarelli e Zandonai terminaram as suas óperas com um dueto comovente enquanto os amantes se despediam da vida na terra. Quando os sublimes Sierra e Bernheim sucumbiram num abraço final, soluços abafados foram ouvidos por todo o Met.

homenagem ao 11 de setembro à luz

Um veterano do mais recente e mal recebido do Met Fausto, Yannick Nézet-Séguin regressou a Gounod liderando uma atuação brilhante que fez o possível para apoiar os seus amantes estrelados. As cenas indisciplinadas da multidão foram agradáveis, embora o refrão talvez parecesse um pouco cansado devido às tarefas simultâneas de Verdi e Puccini.

Romeu e Julieta continua no Met até 30 de março , e a matinê de 23 de março será transmitida mundialmente em HD. Como Força e Turandot, é um deleite comovente e imperdível. A seqüência de vitórias do Met continuará com a de Puccini A Andorinha estreia em 26 de março com Angel Blue se apaixonando por Jonathan Tetelman em sua tão aguardada estreia no Met? O tempo vai dizer.