Achei que o famoso pau particular fictício de Raymond Chandler e cara durão de olhos penetrantes, Philip Marlowe, que prefere mordiscar a orelha de uma garota bonita a tapar o namorado desonesto, havia empacotado sua telha e se aposentado em algum condomínio em Palm Springs. Acho que subestimei o vício de Hollywood em sequências, prequels e reciclagem de sucessos antigos em reproduções obsoletas e de segunda categoria. Marlowe, dirigido pelo irlandês Neil Jordan, o arrasta para fora da naftalina novamente, usando o mesmo chapéu velho e o mesmo terno amarrotado da década de 1930 que todos os Marlowe do passado usaram, de Humphrey Bogart a Dick Powell e Robert Mitchum. O terno esgotou suas boas-vindas e Philip Marlowe também.
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MARLOWE ★★ (2/4 estrelas ) |
Nas décadas desde que Bogey interpretou o investigador pessimista em o grande sono (1945), nenhuma melhoria foi notada. Liam Neeson é um ótimo ator, especialmente no palco, mas ele está muito desgastado nas bordas e longo nas costeletas para ser confundido com um sapato esportivo elegante, embora não seja tão irremediavelmente largo quanto o infeliz Elliot Gould em O Longo Adeus (1973). Em cada encarnação, Marlowe sempre foi contratado por uma bela, perigosa e desconcertantemente misteriosa femme fatale que quer que ele encontre uma pessoa desaparecida. Desta vez é uma herdeira (Diane Kruger) e a filha de uma estrela de cinema obstinada (Jessica Lange) que recruta seus serviços para encontrar um ex-amante chamado Nico, um dos chefões do submundo de Hollywood. As ironias aumentam, as fugas estreitas se aceleram e os socos familiares se multiplicam, sem sucesso, no roteiro bocejante de William Monaghan.
Poucos cineastas sabem mais como fazer um filme noir. O trabalho de câmera em preto e branco ajudaria, mas não vejo nenhum remédio para as expressões brandas de Liam Neeson ou leituras indiferentes de fala. Nas disputas com Diane Kruger, não há um pingo da química sexy que transformou Bogart e Bacall em nomes familiares em O Grande Sono, e nada acontece que você já não tenha visto orquestrado em filmes mais aguçados e muito superiores, como o de Edward Dmytryk Assassinato, meu doce e Roman Polanski Chinatown. Personagens aleatórios parecem revisitar os primeiros locais de Hollywood, incluindo um dono de clube obscuro (Danny Huston), um embaixador rico (Mitchell Mullen), um colecionador de antiguidades raras e inestimáveis (Alan Cumming) e a irmã torturada do homem desaparecido (Daniela Melchior). Todos eles entram e saem de subtramas incoerentes, sem contribuir com nada de importante ou fascinante para a narrativa.
Liam Neeson é o habitante mais monótono deste particularmente untuoso Hollywood After Dark. Como Marlowe, ele descobre a habitual chantagem, furto, homicídio e outros crimes que corrompem os raios de luz klieg do sul da Califórnia, sem muita energia ou inteligência. Destilado do romance de 2014 A loira de olhos pretos de John Banville, escrito sob o pseudônimo de Benjamin Black, este filme nem é o Raymond Chandler original, e uma grande oportunidade foi perdida para banhar um filme noir no ambiente frágil da velha Hollywood, ignorando o glamour e a decadência tão lindamente capturados em filmes coloridos do mesmo período ( Adeus minha linda e LA Confidencial, para citar apenas dois). Marlowe é ambientado em 1939, mas foi filmado em Barcelona e Dublin, de todos os lugares, apagando seu personagem mais valioso - Los Angeles - e deixando o espectador pouco estimulado por um herói de ficção popular que dá de ombros e parece entediado. Sua investigação é reduzida para descobrir as respostas a apenas três questões vitais: “De quem são as cinzas que estão enchendo a urna de Nico?” 'Por que?' E 'Alguém se importa?'
Comentários do Observador são avaliações regulares do cinema novo e notável.
