Algumas das melhores cenas de 'BlacKkKlansman' não servem para nenhum propósito de enredo - e salve o filme

Menos de uma semana antes do lançamento nacional de BlacKkKlansman , o presidente dos Estados Unidos acessou o Twitter para chamar de idiotas o jogador de basquete e filantropo LeBron James e Don Lemon, o âncora afro-americano que o entrevistou. No início daquele dia, um colunista de Nova york Revista intencionalmente combinada com linguagem racial fora do contexto isso o incomodava, com o racismo real que mata gente. No domingo, foi relatado que o marco histórico comemorando o local no Mississippi onde o corpo de Emmett Till foi encontrado depois que ele foi linchado em 1955 - um alvo consistente para tiros desde que foi erguido - foi mais uma vez perfurado por balas.

Esses exemplos, e os muitos que sem dúvida se seguirão até o final da semana, se encaixam perfeitamente no final do último filme teatral de Spike Lee, uma pia de cozinha e um estudo caleidoscópico do racismo cultural e institucional na América.

A maior parte do filme se passa em 1979, o ano em que Ron Stallworth, o ex-policial de Colorado Springs cujo livro é a base desta história e que é interpretado no filme por John David Washington, infiltrou-se no capítulo local da Ku Klux Klan com a ajuda de um colega oficial (interpretado por Adam Driver). Mas a história começa bem antes disso - a cena de abertura é de 1939 E o Vento Levou - e termina décadas depois, com a filmagem de um carro batendo em pessoas que protestavam contra um comício racista em Charlottesville, Virgínia, há um ano, no próximo fim de semana. Sim, este é um filme de época; é que o período é agora, então, antes e sempre.

Para esse fim, BlacKkKlansman pode ser o filme mais ambicioso da obra de Lee, o que realmente diz algo. Às vezes, o peso dessa ambição - abordar simultaneamente tantas causas raízes e girar tudo constantemente para a frente para mostrar relevância - ameaça ultrapassar o filme. Mas no final, o filme está transbordando de tanta alegria e raiva, tal tarefa e propósito, que se torna fácil não só perdoar suas imperfeições, mas também encontrar prazer nelas.

Na verdade, alguns dos momentos mais fortes do filme são aqueles que não avançam no enredo, mas sim iluminam a cultura que molda a história como uma mão guia invisível.

Logo no início, a câmera de Lee emociona com uma dança de salão de bar entre Ron e Patrice ( Homem-Aranha: Homecoming Laura Harrier), chefe da União de Estudantes Negros do Colorado College, Tarde Demais para Voltar, por Cornelius Brothers & Sister Rose. Mais tarde, eles dão um longo passeio para discutir os méritos de Ron O’Neal contra Richard Roundtree, o tipo de cultura pop que vemos nos filmes de Richard Linklater, mas com menos frequência em filmes com personagens negros. Também vemos um grupo de Klansmen, incluindo David Duke (um ótimo elenco de Topher Grace) rindo e respondendo durante uma exibição obscena de O Nascimento de uma Nação, o filme de 1915 que repopularizou a Klan ao dar à luz o blockbuster de Hollywood.

Essas cenas criam as camadas da cebola que circundam e informam a história central, um procedimento policial secamente cômico sobre um policial novato sério liderando uma investigação improvável sobre o KKK. (Os membros sempre se referem à Klan como a Organização). Washington e Driver não apenas atuam maravilhosamente bem, como é fascinante observar as diferentes maneiras como os atores tentam repetir as ideias racistas de seus interlocutores durante a investigação. Em uma cena, o personagem de Driver, que é judeu, mas passa - você nunca vai pensar na ideia de passar da mesma forma depois deste filme - repreende um negador do Holocausto enquanto estava disfarçado, dizendo que aconteceu e foi lindo.

Lee encerra sua história com discursos de dois ícones; um expõe a missão do filme, o outro, sua base. A primeira missão secreta de Ron é se infiltrar em um discurso promovendo o Black Power de um dos fundadores desse movimento, Stokely Carmichael ( Straight Outta Compton Corey Hawkins), que havia mudado seu nome para Kwame Ture uma década antes. No final do filme, Harry Belafonte interpreta um professor visitante que descreve em detalhes para estudantes negros como era assistir um amigo ser linchado cerca de 60 anos antes. Em ambos os casos, Lee direciona suas câmeras para os rostos daqueles que estão ouvindo, e às vezes seus rostos flutuam na escuridão como constelações guiadas.

Este é quem BlacKkKlansman é sobre e para: as pessoas que levarão as palavras dos homens adiante e farão algo a respeito. Em outras palavras, é para todos nós.